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发布日期：2024-10-16 09:16:31
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作者：小卓
近年来，随着国内旅游的蓬勃发展以及博物馆热的持续升温，文创产品的热度也不断攀升。然而，与之相伴的是，文创产品版权纠纷日益增多。无论是博物馆还是文创企业，都急需补上文物、文创相关知识产权保护这关键一课。这一课的意义不仅在于知识产权的有效保护，更与文物的活化利用紧密相关。
左为雁鱼文化出品的雁鱼铜灯冰箱贴右为陕历博售卖的雁鱼铜灯金属书签（受访者供图）
近日，山西一家文创商与陕西历史博物馆围绕一款雁鱼铜灯金属书签和雁鱼铜灯冰箱贴展开了一场 “抄袭” 争议。双方各执一词，山西文创商指责陕西博物馆售卖的文创产品有抄袭嫌疑，而陕西博物馆却回应称自己才是被侵权方。
山西雁鱼文化发展有限公司负责人白先生发现陕西历史博物馆一楼文创区售卖的 “雁鱼铜灯金属书签” 与自家出品的 “雁鱼铜灯冰箱贴” 外观极为相似。白先生表示，自己的雁鱼冰箱贴是以山西朔州出土的西汉彩绘雁鱼青铜釭灯为原型进行二次创作的，该文物现收藏于国家博物馆，且公司已对相关作品进行了版权登记。
而陕西历史博物馆工作人员回应称，雁鱼书签是依据陕西博物馆的馆藏文物创作的，他们才是被抄袭的一方。陕西历史博物馆的彩绘雁鱼铜灯出土于陕西省神木市店塔村，与山西朔州出土的雁鱼铜灯在造型等方面存在一定差异。
文创商方面，白先生认为，虽然两个文物原型都是雁鱼铜灯，但造型细节有所不同。例如，山西朔州出土的雁鱼铜灯，大雁的脖颈处有许多翎羽细节和圆点装饰物，而这些特征在陕西的文物上并不具备。在最终的文创产品上，陕西历史博物馆的雁鱼书签在大雁脖颈上有装饰，并且在灯罩内沿用了自家产品类似光线放射的灯芯设计图案。因此，他认为陕西历史博物馆的文创产品抄袭了自家设计。
博物馆方面则强调，其文创是根据自己的馆藏文物进行创作，拥有版权。文物作为历史文化的遗产，博物馆作为文物的保管和展示机构，对文物有着深入的研究和理解，在进行文创开发时，是基于对馆藏文物的解读和创意转化。
根据《中华人民共和国著作权法》第三节第二十三条规定，著作权的保护期限为作者终生及其死亡后五十年，截止于作者死亡后第五十年的 12 月 31 日。这意味着古代文物和古建筑等由于创作人大多已去世超过五十年，其版权已进入公共领域，不再受著作权法保护。因此，从法律层面看，个人或组织可以无偿使用这些文物的原型进行文创设计。
此外，文创企业还应注意以下几个方面：首先，要注重对他人商标权、著作权的部分，例如某些文物形象已经被申请商标注册，在这种情况下，要避免与之相似或混淆，或者某些文物的摄影作品等，他人享有著作权，未经授权不可直接使用，否则也属于侵权。
其次，要注意某些近代文物依然在著作权保护期内，此种情况下，也需要经过授权。
最后，某些文物可能直接由博物馆或其他单位进行管理和拥有，有一定的处置权，或者博物馆已经进行了创作。此种情况下，可能也需要获得博物馆或其他单位的授权，以及避开与其开发过的作品雷同等。
文创产品作为文化传承与创新的重要载体，近年来在市场上备受消费者青睐。它不仅能为人们带来美的享受，还能让历史文化以更加鲜活的形式融入人们的生活。然而，这场争议也暴露出文创产业在发展过程中面临的一些问题。
一方面，知识产权保护的重要性不言而喻。无论是山西的文创商还是陕西博物馆，都应当对自己的创意和产品拥有合法的知识产权。在面对疑似抄袭的情况时，双方都应通过合法途径维护自己的权益。如果确实存在侵权行为，侵权方必须承担相应的法律责任，以维护市场的公平竞争秩序。同时，相关部门也应加大对文创产业的知识产权保护力度，完善法律法规，强化执法力度，为文创产业的健康发展提供坚实保障。
另一方面，这场争议提醒我们，文创产业需要更加注重创新。在竞争激烈的市场环境中，只有不断推出独具特色的文创产品，才能赢得消费者的认可和市场份额。如果只是一味地模仿他人创意，不仅会引发知识产权纠纷，还会阻碍整个产业的发展。因此，文创企业和机构应加大对创新的投入，培养优秀的设计人才，深入挖掘历史文化资源，以创新的思维和方式打造更多具有高附加值的文创产品。
此外，这场争议也为文创产业的合作提供了契机。山西文创商和陕西博物馆可以通过沟通和协商，共同探讨解决问题的方法。双方可以在尊重知识产权的基础上，开展合作创新，共同开发以雁鱼铜灯为主题的文创产品系列。这样不仅可以化解矛盾，还能实现资源共享、优势互补，为推动文创产业的发展贡献更大力量。
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